' ' í
' """" "
POKÍIOKdNJÍ 24 KVĚTNA 3911
Btwtfií 7
r
"1
r
I
STEAUESÚV "EOMNKAVA-
Vladimír HtlfDrt
NejnovčjSÍ operní dílo Kíeb
Btrausse vzbudila neobvyklý rw
ruch Jest to přirozené uvážím
lí jakých ťíspécba vydobyl ni
Htraua svou "Halome" a "Kkk
trouj" proto jeho příítí dramati
cké dílo bylo očekáváno e tupío
váným lÁxptmn Ale u "Jtoaenka
valiera" přistupoval k tomu jeiíté
jiná okolnosti sensaéní zprkvy
které jíž před drážďanskou pre
miérou rozebézely se svétewt Síří'
ec ať jíž v dobřím nebo 'Mm lí
myslu o posledním Htraussové dí
le aejrfiznéjSÍ povéslí stupňovaly
zvídávat obecenstva A tak
víeobeeného napití nutí hudební
veřejností doílo dne 4 března ne
dlouho po premiéře v Drážďanech
k provedení Itosenkavaliera v Pra
ze To byl první rozruch zajisté
přirozený a zdravý avédéíeí o
tom že ttfeh Htrauss svou "Klek
trou" získal í u nís mnoho sku
tečných obdivovat cl ři a ctitelů A
1'5 přísel druhý "rozruch" a ten
tozniSíl JiaSÍ — kritiku Tento
"rozruch" byl sic přirozený ale
zdravý rozhodní nebyl Kdo by si
dal práci a postavil vedlo sebe víe
ehny naío hudební "kritiky" jež
byly napsány o "Kosenkavalíe
ru" ten by jíst mohl říci že si
z "itosenkavaliera" odnesl sku
tečný komický dojem Ccho jste
se víchu nedočetli 1 Dokonce že si
Htraua svým "Kosenkavalíerem"
délal smíchy — z obecenstva Jíy
lo komické pozorovat! tu bezrad
nost níž psáno o " Kosen ka valíc
ru" OvSern za touto bezradností
v skrýval jiný vážnčjfií defekt
byl to nedostatek odvahy říci o
nejnovéjSírn Hlraussové díle svftj
poctivý nepokrytý úsudek Aspoí
nevířím že by nikdo mohl poctiví
a zo avého iimíleckího přesvídče
ní prohlašovali "Hosenkavalíera"
za nový velký umílecký čin
Htraussfiv Aby ale čtenář í zde
míl jasno podám vysvítlení onoho
zakrývání vad Htraussova díla se
strany zmíníné kritiky J'řed pro
vedením "Klektry" v Národním
divadlo nechtíla mh kritika B
Htrausse znalí? byl to pro ní umž
le napralo pochybného významu
A často bylo lze čisti o dílech
Htrnussovýeh takové úsudky kte-
1 rí každého opravdového ctitele
Htraussova skuteční musely zabo
Jeti l'nk provedena u nás "Klek
tra" Ktrauss sám k nám zavítal a
' co dříve nezmohlo umřlccké poroz
umění to nyní zmohl styk osobní
Htraus stal se u naíí kritiky mó
dou (pravím u naší kritiky niko
liv u obecenstva neboť to jakmi
le poznalo dílo Htraussovo stalo sc
muselo se stáli upřímným obdi
vovatelem mistrovým) Protože
pak oni krítíee byl Htraus mó
dou t j ničím co se přijímá beze
vsí rozvahy stalo se nutní že tato
kritika přijala noví dílo Ktrausxo
vo téměř apriorní s blahovolnou
poehvalou neboť nemohla být pře-
tak "nemoderní" a jednali —
proti modíl A tak stala so při
"Uosenkavalieru" neobyčejní za
jítnavá a zároveň poučná víc ti
kteří dříve Stranám- neehtíli znáti
jimž Htrauss nebyl ani pravým hu
debníkem ti nyní i naznačení pří
finy vychvalují 'KosenkavBliera'
za nejvřtíl Htraussovo dílo na
lruhé strauí ale tl kteří jsou sku
léčnými ctiteli Ttleh Htrausse
kteří se opravdoví obdivují umíle
kí velikosti tohoto mistra tl prá
ví proto musili k "Ucrikavalia
ru" zaujmoiitl negativní stanovi
sko neboť pro ní nejnovíjíl
htraussovo dílo musí juiamenstl
chybný krok experiment jenž
Uměleckou velikosti přetbhoíleh
jeho díl liedA o srovnat 1 Htraii
sňv "Kosenkavallrr" přlíel Jako
NciimsU na ty VteH posiuují umí
IcckA UU dlo mířitka mimo uitifi
lerkího ktetl V UliičlwkA krltlen
rhlíjl hrátl jakousi politiku a Vrl
tUujl din vtru trto "politiky"
Kdo stál ve ivrehovsním
vil před priiliil dramatickými
lily Htrausýiht ten i "HsH'
kllr" on4M tl dojem trpké
Imi kktsmint PřlMny tdio jl
tii-tit mmhí ala dotkrtem t
jeli hlsudelt I ttleh
1'iMUUtmMi tb) koti iiovl a u
nřek4 rlk-t"HaUniiMaMi:
j-k!ry" h tt Tlm h i
HtrsiiM vtil pro tt dila tftty
kJb Jednak řlt# HtirArn n
v 4( doby jfdnsk pru dvdnl
operu powft((0'!Fovkou jak for
mální tak zvláítí obsahoví noví
stalo se že Htrauss vytvořil z
nich díla značící nový vývojový
stupeí po Waffneroví Wildovou
"Halome" & líofmannsthalovou
"Klektrou" přivedeny do drama
tíekí hudby noví dosud mimo
operní složky a to jak formální
tak i obsahové Práví ta okolnost
že tato díla byla psána beze vSe
ho ohledu ua potomní zhudebnč
ní že to byla díla při svém vzni
ku čistí literární že tedy se do
nich nedostaly Žádní operní íablo
ny ať již díjoví nebo formální to
si vynutilo na Htraussovl nový hu
dební-dramatický víra formální
obsahový Práví ona neporuSc
ná literární výfie textu "Halome"
a "Klektry" přinesla do Htnum
sových díl tolik nového a tolik str
hujícího Zbudcbnční Halooiiny
váíní stiípiované až k nemožno
stí zhudebníní celého tížkího a
smyslného ovAuAl Wíldovy "Ha
lome" dále zhudebníní velké tra
dfíeké Kb-ktřiny touhy po pomstí
to samo o sobí pro operu zname
nalo neobyčejné hnlebnídrama-
tíeké obohaeení Dále celá for-
mální stavba tíchto dramat vy
nutila si na svém zhudebníní ten
jednotný tak neodolatelní strhu
jící proud budcbfjí-dramatický
jaký ovíem vytvořili mohl Htrauss
na prvém místí Byla o tedy li
terární kvalita "Halome" a "K
lektry" která byla první podmín
kou velikosti a novosti Hlrnnsso
výeh díl Jak je tomu ale v "Uo-
senkavalíeruf "
líofmannsthfllftv "líosenkava
líer" práví literární stjí velíce
nízko porovnáváme li jej s "Klek
trou" Není pochyby že se Jlof
mmnsthaloví zdiříly mnohé detai
ly formální zvláítí v dikcí ale to
je mnohonásobní převáženo zá
kladní chybou "Itosenkavaliera"
jakožto Htraussovského operního
textuj byl psán předem pro zhu
debníní následkem čehož se sem
uosta a onernl sa ona a liorcl i-
cká maeha která jíž předeni ubíjí
vítsí rozmach hudební-dramatícké
novostí líofmannslhallíiv "Kosen-
kavalier" jsán jest jako ojerní li
breto v bížním slova smyslu ne
má žádných nových literárníeh
hodnot hudební-dramatiekýeh na
o[aki úmyslní hoví operní a lí
bretístické Jabloní} mpodobuje
čistí vníjskoví stsré operní tex
ty ÍKínrova svatba) A v tom
spatřují základní příčinu umíleeké
mínícennostl Ht raussova "Kosen-
kavalíera" Htrauss se zde zpro-
uevíříl tomu principu který určo
val umíleekori výňí jeho "Halo
me" a "Klektry" aby totiž vy
cházel ke svému hudební-drama-
tíekímu dílu z textfi literární no
vých jež by pro operu po př pro
líbretístíckou literaturu znamena
ly podstatní novum Chtíl-li by
Strauss vytvořit! novou moderní
komickou operu která by se mo
hla postavili pobok moderní hu-
lenni traireun rtiraussove vhk ny
musil vyjiti z textu jenž svou li
terární hodnotou by zpricovával
moderní komíckí živly Ale prá
ví tato první podmínka moderní
komické opery v Ilofmannsthalo
ví 'Kosenkavalierii' není ani zda
leka splněna Ilofmannsthalnv
" Koscnkavalicr" jest ncoranick''
konglomerát vSeho tnoŽného nu
slcdkem čehož trpí celek nemalou
formální rozIřUtěmmli Hofmanns
lhal mohl vytížili skuteínoii jtosl-
tlvní komiku as vlastního jádra d'
je t milostného dolirodriitvl
lolailího OktavlAtia s umriálkovou
a se Sofií Kdyby byl tento díj
I ú ru ii i t a potila il skuteční do
pupřcdl pak by jeho text mohl ob
"tuhovali mnoho ponitivnieh prvku
komické opery I přes to fa by im
iirtiMtimly liie absolutní! nového
lliifmnunsthal al# chtil mltl va sví
komedii vii ho hodiiA najednou a
tak se stalo Iň tento hlaud díj V
pravím slova smyslu ubil tiisodť
mi jel míly iňstatl Vfdlejl ale
na itíi llnfmHtiiixthsI putini ve
té smtlM dM Ílitl JnWlitnl itimifl
námihii "mitiUri'iliilli" dtijmil
kUile takový tlAmi a tk jn staví
di ptipfedl fa pod idod hlavni d'j
iispriMtii Irpl Jist to (Hiktav
Oeh n lethi iiiii typiviif
ho UlrAkfhi míiráka t v vy4
ihli kruhu na lmi nty 'lí
r" trMikit4vá II ř
oiAitiiths jim přivAdt do ko
iitedl livel ktrikiijhd a IronUuJI
rí lo td hm hvhy kdlbV b)l llď
manustltiil ulil (okuta Ihlu p
thuoti uiiiíl-ťlini r'HhMi fa hv
jím získal pro vou komedií i nh
co nového Oviíem první podmín
kou by bylo aby bylo dosaženo to
hoto umílcekébo íronísujícího do
jmu kontrastem postavy Ochse a
Oktaviáncui a vůbec hlavním d
jem Jsou sice k tomu v "Kosen
kavalíeru" nékteré nábíhy zůstá
vají ale bohužel pouhým nedokon
čeným poíátkem Tak první akt a
částeční druhý možno sem přičí
sli Ale třetí akt ukazuje velíce
dobře kam se dostal Hofmanu
(hal když opustil methodu půso
bili ironií pomocí naznačeního
kontrastu V tomto aktu chce nej
síloíjí zironísvaí vídefiské sví
táctví a spojenou ním operetu
ulil co (linii Opousti úplní príneíp
kontrastu staví do popředí jen a
j n Ochse je) náklonností a vý
sledek toho je nutní nikoliv íro-
íe nýbrž — čistí operetní do
jem Jest to také přirození Di
vák nemůže zde Ochse porovnáva
li jeho Jepíím okolím odpadává
tudíž podmínka íronísujícího do
jmu a dostavuje se skutečný do
jeni operet nosil To přímo stopo
vafí lze v textu ale zároveň í v
hudbí
Dlužno nejdříve podotknout! že
zodpovědnost za text nese Jíich
Htrauss společní s Jíofmannsthfl
lem neboť oni spolu na látce pra
covali Tam kde Ochsovo avítá
etví působí svým UoittriiHlfitn k
Oklavíánovu okolí vytvořil sku
teční Htrauss místa v níehž se
shledáváme se známým hudebním
Ironíkciri a sirkastikem (Don
Quíjot Tíll KulenspieKcI výstup
Klektry s Aíídsthem v "KN-ktře"
a j) Htraussovl hudebním typem
pro Kcrchcnanský Živel "J{sen
kavalicra" jest valčík vídcinké o
perely Htrauss užívá tohoto val
číku často a užívá ho což dlužno
vždy zdňrazůovaff ve snaze íroní
suční Ale skutečného dojmu iro
nie dociluje jím jak jíž podolíe
no pouze tuk kde působí kontra
stem Uvádím za poučný příklad
první akt Zde se skutečné Htraua
soví zdařila tato ironie tím Že mů
že zde se svým valčíkem pracova
li že mu valčík jakožto typ svítá
ctví tvoří materiál s nímž Htratm
pracuje jakožto a kontrastem k
hudebnímu materiálu jenž jest vý
razem ovzduší marSálčína Tak na
př lam kde Och pří rozmluví
marSálkovon dorozumívá se potaj
mu domnílou komornou (Okta
víánem) jsou úryvky valčíkové
jež neobyčejným umíním e vy
nořují sen a tam ze symřoníeké
ho proudu orchestrálního ňplní
na svém místí de jimi Htrauss
skuteční íronisuje neboť ony pů
sobí drastickým kontrastem od se
riosní jsího ovzduší marSálíína —
Poukazují na př na str C % násl
klavírního výtahu Totéž platí o
níktcrých úmyslní banálních hu
debních frásích jichž Htrans za
účelem ironisujícím užívá v této
scéní Uohužel nezůstal ale Strauss
u tohoto princi pu a opouští jej do
stí záhy již v druhém aktu Zde
možno velieu dobře stopovali pří
činy slabin celého díla Po "sou
boji" mezí Oktaviňnem a Oehsem
mimochodem podotíeiio jest to
výjev nechutný protož jíž mno
hokráte opotřebovaný — zůstává
znenáhla Oehs na je vis! I sám Ale
iJ o okamžiku kdy takto on
sám se doMává do popředí dčje a
kdy jest ztracena mocnost kontra
stu od toho okamžiku w 1 Strním
nova ironisaínl schopnost láme V
xávčru tohoto aktu není již lr
chenavský živil HtrsusMvl mate
riilem s nimi by mohl pracovali
jako jsme tldťll v prvním aktu
rdě Jest jíl valčík pouhým uče
b iu Xile Htrauns piíe valčík m Jii
Juko priiMtřcdek k doMažeid Ironie
1'řipomíuám oticm fa takový il-
jem nu vxhuujff nutiiJ v diváku fa
t StrsiiM rhtťi stsl IrunUivati
ttl in mUtti Ironie dostavil se prn
vý oik T pk platí v iv4
ité mlffi u tfrllm aktu 'fa l ir
lieehsvská kvťlAlvl Ji- Uplili ot
tliiuto ml okuli stoji tu samo pro
1 1111111 XI
tem a lim jKft"iir pnu pni
nk o tečno i iiimeikoii (ronil jent
itrairiia (' s ! dčjn na s é
lí utni ypsrmbivánl tiiertly an
jmt oprn ta sama k tomu j' ld
htidlič ItlubA lievkllliÁ M otlpuni
jl I lliifiiishliothitl Ntrsw
tt-ni e mílii li t"i'liiA pthv bii'
pil flitíjle iiri'iii ali itpifl
ni nutttiM lbe fa takovou op ri tu
mivíIÍ nu jniiié PrAví trntu
kkt IslUčlljo pkk U oatstld
prtid fsdí hUild dtj i lii' do p
Mdl Ukle 1'nil- t IrpkfAll pti
znatí U vyvažuj a dokonce pře
Vttžuje víeehny positivní položky
líelého díla Nebýtí závěru díla
jenž skuteční jest nejkrásnčjéí mí
sto celá opery byl by výslední do
jem ůpiní negativní ToJík jsem
ulití í říci o Jroiísflém složce celého
lila zvláítí proto že ona m 'ala
předmítem nejvétáího nedoroz-
umíní Namnoze práv® nejvitsí
slabiny Straussova díla omlouvány
jeho snahou ironisaínl t Htraus
prý tím chtíí zparodovali opere-
tu Nepochybují o tom že Htrauss
takovou snahu míl ala roziiodné
úmyslu nedonábi své snahy uméíe-
cky nezhodnotil
Nejlepéí jest Htraussovo dílo
tam kde llořmannsthalův text do
voíuju rozvinutí positivní komiky
nikoliv Jronisační nýbrž vyplýva
jící přímo dčje Oktavíánovy Já
sky Náleží sem první a konec
třetího aktu Ale pro dramatika
Htrausse i zde jest poučná víc —
Textoví ani tato místa nejsou nic
nového jest to úplné bížná- oper-
ní "zápletka" be nových Jíterár
nich hodnot A stejná je hudba
Je zdařilá místy vřelá pinž níhy
ale nového neposkytuje ničeho —
Naopak — a í to dlužno přiznali
- jest zde často jakási hudební
rozvláčnost a rozředínoat (víz
hlavní první akt) mnoho hudebná
prázdných taktfl není zde ani sto
py po té hudební koncentrováno-
st 1 jíž Htrauss v předchozích dí
lech tak uchvacoval Vidíme zde
jak literární řablona textu půso
bila na ducha tak veskrze moder
ního přímo dusivé Formální dí
lo jest naprosto nejednotné roz
třiňtíní jk ani jinak nemohlo bý
ti pří obsahu tak různorodém a ne
organicky spojeném
Shrneme 11 tedy konečný ňsu-
uck o aiissove di musíme si
říci že Mťsen kavalier' jest dílo v
základí pochybené postavení na
nesprávný princip dosažení komi
ky Positivní komika jest zde ňpL
ní bížná nepřínáíí ničeho nového
negativní komika nU spočívá na
pochybené půdé jak Jsme nahoře
naznačili Jest to dílo exueřímen-
tální přechodné a to tskó je nJ
vítží ůtéchtt pro ty jimž Kícbard
Htrauss jet jeden % nejvétáích u-
míleft dm-íka
("'a")
7a starých dob včism Ihíí ani
nevčdíla co nervy jsoot neznala
norvosnosti ani nervové vysíleno-
sil Nyní nalézáme že tři čtvr
líny lidu zvláátá místského jest
slíženo tou neb onou chorobou
nervů Není rozdílu mezi třídou
bohatou a chudou mezí mladým
lidem a starým Náá způsob živo
ta není správným: nehledíme si
svého zdraví žijeme tuze rychle
V sví snaze vyníknoutl nad jiná
zapomínáme na sebe Nedbáme
toho že jest nutným alespoň jed-
nou do roka si důkladní odpoíL
noutl a celí tílo sví podrobili do
brému vyčistční Pčínte tak hned
teď Nechť jest Vám dobře nebo
ne užívejte po celý mísíc nejlep
sího léku pro upíná vyčistění kr
ve jakým jest bez odporu Tríne
rovo Léčivé Hořké Víno Héliem
té doby nepijte žádných opojných
mí poj o a buďte co nejvíce na Čer
stvém vzduchu Jets obyčejnou
výživnou stravu bea dalikates Ob
den s vykouiiejle v slaní vislí
Ztratíte nervosnoat obdržíte do
hrou chuf k jídlu dobrou barvu v
obličeji fíplní zdraví V lékár
mieii ion Triner i:t:n -tuaií K
Ashland ave Chieaifik HJ
4- Njlitiia átulkum m krkají
t- iln tliiikby ti skvmvu kkvllkftt ♦
♦ HOTEL Fit AHA
' n robit 11 a Wtllltm ulici ♦
UÍHlIt Uc1" S'kukl V wmlr i
SA lklhykÍHI kutil awUk H
Véhi U #JIil fUluky V 4#U
JOSEF VAfiKO
Mi A 1 I I a I tlil á
HOSTINEC A RESTAURANT
Hn nu si i ii h m iiuuitk
titi mm
Brattl Divišové
Mrllv tik i(
U ItU t II l Lit V lnik llk v
kitkliiii iiu
tkulul I J IU kUi U
Piu liii t Vfk titit k)m
Cl SMlkáMt M ItIlHÍ IImIH
ii I !„) Ml Jkl t HM
lkntil 91 lit
ZIJIIY! ZIJIIYÍ ZIJJIYl
Mih IMi řvuj nel fltliřiziije tiwŘlfmi vMukiif oííhurnik
ttK JOSEF MAREŠ
niH-fitÓ CHy ftdtlofinl Hnnk Hulfdliifí Oninhn fah
1'roliiUlkn zul6 lo4 i iAmuí% 'třhnjt# tl ařjsfcou opravu USi
I) Vés zuh usvAlívta pirMm Vím priUWika ttuhli iiiifMm
't
+ Wepřwbujt hyn Vss pohoj
"v i i„i!_ i
FRANK LAIuGPAULOVI
umjiUiH pka ařl#nno otxsho4u oásUaaýia pspírm larvami sklam
bJiN r btnm im no a um omama wubm
JhIhi v h'řij tewite ňlimHoleii toktitminmi ponhvuiní pitmí dď
mm Vsl okJa'rtt zaručují K tiltlmU ajll vslký výMr nJo
vejlh vrkfl krkmkím ukniAiMtfiUt) pupíru rbmifeh haer varddl #
lejfi Mict skla tvU vulkosft — V huhUrn íI(J4 uwnmtit jsj
insjsurii a iiiMi) pru nhf)?u jmt
ED HAUflEflA m™" A
r čísle l00 Fanisia ulice
Prs lij(řrftá phš na fapu PLZEtlMIlĚ $ MHtutktho pirs
Mru f l'Jrí r CVháeb Hlro MunM j}vsřl pho Ptve AikuMf
Jlufti tvdímiimk Vhuhí cinkáte timMiiua rpulni)
Kkriruk ttro rfáiriv ukliai u na ňrutA fMI
~ ' -— — -
Mi Bros
Tclcíon
Vaří a lahvují
Múiete se no tonto
vod spolohnoutl
HUGO
ogruwivaiei jenrgva "uuld iop" iaiivovcnoplvfl
Wtřoiij Dougla 1042 Ind A— 1642
Objednejte sobá bednu tohoto včhlisného piv Mim na
akladé nejvýučnčjfií staré kořalky stará vína doutníky i li
kéry víeho druhu Ví# nejnlfttf trny
Jiett$r' Hrewlnír Co jdvo se íepuja
řaínatujto vM číslo 1324 Dougltui ítr„ rýchodoMverni
roh Úřadovna 117 jif 14 v] 3221)
HUGO f BILZ OMAHA MKRRAMffA
wwvwwwwwv
V lí HÍHM
prodsvaČ hovííiio dobytka
Dlltt & Vollman komltslonáři v dobytku
Mářím Ot Icfoii rkiiieaoiml v olx liodii Uniún 'n sprAvnost ručlim s
í rilk 1ndfl 1 vWy (lAim v aAjimi xallaiol dohyika a nik1y v slij inu )
ttk pouloHŽIiiiB kužoVnui sprsveilllv h rulme h krsJmUi obilrííl iiejvykkt
eemi tržní tft d-n miijlej dis )ikrkl dobytka 'MMU tl iiomrtumt vf-ttíiU
III dofUfilll křHjlí mu]
f V -Welliiisn Jent (leeli s pnAtt obraítn tm liíbo s plmm dfivSřou
DLIOO & WELLMAN
ltoom 2ň4 New KnelnoiKM Ú&H Union Wmk Yrd Ho llimlis Nbi
N#jlejiíím mřskni k nakupovňiií stavebního dřiví Jest
česká dřevařská ohrada
4
V
Chicago Ltuttber Co
m 14 Uutf ni Oathi Itb i
ll í IA kCililřlJl ki
3
tri
4-
ČÍ
SEVERO-NEMECKY LL0Y3)
'rkUlki mituft
Baltinaore
2i
liHii Sk atirk tltoulrvubuf i k "(kik iklťirk l V
4 tamM) tuš kMHt4il
Kbfln Maln Ntikar CsubII HrnUu
Kuklu lUnnuvtt fi ankfiti I Ilmultriburg ťhmuiu
II knjulit k Iliilllnitirt iln llrťiiicii ml Huliuru
Xf Mkllv )l r-m pk tlilit k)uikt ku! ikkt
II Ikjklk
Vj Jkfcl fktkik ) f tt Ué k i tiilul it -k k ' i
kllfkkl 'hJk I i! kk 'ixť l ifciiik titu 'lk kitt 11
!! !) tUlJl h!' tll
lei jejiik 4tiitl V #řml
k m V%vmU A N 7 M ! lUin V
II ClAUHKNIťH 4 (X) a brn Mtr ('kiki litit
—
noví vy{íSv4ny nU áňm Váí ♦
( ii 4
r i
Brening Co
Dougl£i HO
výborné jen pivo
starý n osvódčoný zá-
P BILrZ
V V WKIAMAN
řoi1VMí! vepřového dobytka
BAILBY MACH
ztriiNÍ íMam
1 touhou HnUm Dlk„ Suk tft FiniM ulk
Th UiiigU im ImiI rhonr A-ltrnK
OMAIIA M Kil ml
Nu)mipriigl fitrhy frknu iri
tliily mírná
FRANK YIIN
vInhIuI k bujni kAkohfut
řomlcký a uzonářdký obchod
V ik Hiiinl ji ul (Hiivlm
IloliHiy vWr érlvéku MiHit tjliit jkkutit
is reky jlfkéll Vrlkvri vruUy kikliit
tai kk té kjlii uřn nijiHlkkk) imIhu
icíiiiii trii r tiiiu iioutftkk lilií
a (r('lklikl 4rkt
do Brómon
%!mm$ k
i
