DI- » , ; « , »- - »»
www-· spon
s Eine-net u.
Der Wige Deninmlbnih der an
des Tag-, da das gseeinte Ksnigreich
Wien zum ZU- Msle dass Verfas
- f fest feierte, ans dem iapitolinis
Rigel enthüllt wurde, hat eine
, , Mge nnd wechselt-pfle, ja, man kann
Bibl sagen: eine Leidensgtichiclttel
Sehr Cis ein Biertelfahrhundert ist.
dariiber hingegangen seit der Grund
jein gelegt worden ist« und noch heute
ist das Wert nicht in allen seinet.
Theilen vollendet; die Künstler» deren
Schöpsetkrast hauptsächlich daran mit
gewirkt hat« sind darüber gestorben,3
und wenn man an ihren Aufwand
M Kraft und Begeistekung, an ihre
Sorgen, hoffnungen und Enttäik
schuf-gen denkt. an den Ueberslusz von
materieller und geistiger Arbeit, der
aus dies Wert verwandt worden ist,
an die sachlichen und persönlichen
Schwierigkeiten die überwunden wer
den mußten, an das Hoser und Ban
gen der Besten des qanzen Volkes, die
zeitweilig fast den Glauben an das
Gelingen deH Riesenunternehniens
verloren, so kann man die Werden5
geschichte des Nationaldenkmals auf
dem römischen Kapital wol als ein
Sinnbild des jahrzehntelangen Rin:
gens und Leidens der Jtaliener um
ihre staatliche Einheit ansehen, die in
dem Denkmal selber sichtbar verherr
licht werden soll.
Arn 9. Januar 1878 hatte Viktor
Emanuel ll.« der erste König des ge
einten Italiens-, der Vater des Vater
landes. die Augen geschlossen, und
dem Verlangen des ganzen Volkes
entsprechend war nach Beschluß des
Parlaments schon im Mai desselben
Jahres ein Gesetz ergangen, wonach
dein Re galantuomo, der mit Getri
baldi und Cooour den Nationalstaat
geschaffen hatte, ein würdiges Ehren
rnal in der ewigen Stadt errichtet
werden sollte als sichtbarer Ausdruck
des Nationaldankes. Diesem grund
sittlichen Beschluß folgte unter dem
Ministerium Depretis am 25. Juli
1880 ein zweites eingehenderes Geses
iiber die Ausführung des Vorhabens,
infolgedessen im Jahre 1881 ein in
ternationaler Wettbewerb für Denk
malsentroiirfe aus-geschrieben wurde.
Den Künstlern war zunächst in Bezug
auf die Oertkichteit und Gestaltung
des Denkmals volle Freiheit gelassen.
Jn demselben Jahre erkannte das
Preisgericht den ersten Preis einem
Entwurf zu, der einen großen Hallen
bau mit Treppenanlagen auf dem Ka
pitol in’s Auge faßte; sein Urheber
war der damals erst Wjährige Archi
tekt Brutto Schmig aus Düsseldorf.
Den zweiten Preis erhielt der aus
Montalto in den Marken gebürtige
-- Mk Sei-f Rufes-de Sueconi. der
Ist die halbrunde Exedra der Motte
n einen hallenbau mit ei
ner Denkmalssäule in der Mitte nach
Art des Trajansforums vorgeschlagen
hatte. Es entspann sich nun ein lang
wieriger Streit unter Künstlern, Lite
raten und Regierungsleuten iiber den
Standort, wodurch naturgemäß der
Grundcharakter des Denkmals be
dingt wurde. Der Ministerpriisident
Depretis feste gegen vielfachen Wider
spruch feine Auffassung durch, nach
der aus historischen Rücksichten das
Monument seinen Plan auf dem kapi
tolinifehen Hügel haben müsse, von
dem aus einst das alte Rom die Welt
regiert hatte. Damit siegte der
Grundgedanke des Schmitz’schen Ent
wurfs, aber es wurden zugleich auch
der Ausführung ungeheure Schwie
rigkeiten geschaffen. Die Regierng
fehrieb nun fiir einen Denkmal-sent
tvnrf auf dem Kapital einen zweiten
Wettbewerb aus, an dem sich nur ita
lienische Künstler betheiligen sollten.
Ir- Januar 1884 wurden die einge
Wen Pläne ini Palazzo Belle Atti
In Rom ausgestellt Giuseppe Sac
eoni war wieder mit einem Entwurf
erschienen No. 65 der iiber hundert
hinausgehenden Reihe, - der den
Grundgedanken von Bruno Schmitz
Idee-alten und in Anlehnung an an
« site Vorbilder reich und pruntooll
antgestaltetr. Sacconi errang dies
mal den ersten Preis, und in- Juni
M beschloß die Regierung seinen
start zur Ausführun zu bringen, ob
M man einsah, da man damit ei
ner Ausgabe von vorläufig ungezähl
ten Millionen entgegenging
Von da an hat Sacconi den besten
Theil seiner Kraft unermüdlich der
Ausgestaltung seines Planes und sei
ner Verwirklichung gewidmet, er hat
jahrelang mit immer neu sich anhäu
senden sachlichen und persönlichen
Hindernissen gerungen, zugleich aber
mit nie erlahmende-n Fleiß und
schöpserischer Genialitiit die Gestal
tung dei Denkmals bis in alle Einzel
forrnen selbstständig durchdacht und in
immer neuen Entwiiksen zur Vollen
dung gebracht. Sein großer Plan
ging daraus dinau5. in diesem Denk
mal die architektonische Schöpferkrast
des heutigen Italiens zu konzentri
ren, ein künstlerisches Sinnbild der
Zu neuern Leben und gewaltigem
Schaffen erwachten Nation auszustel
len. Er hat sich damit den Elterntitel
des Irchitekten der italienischen Ein
. seit verdient, aber mit schweren
M send Sorgen. Im 22. Mit-Z
, M meet-e der Grundstein gelegt, —
;"i0e I Jahres-i Und dann brachte
— M III neue Mike-i und Sorgen.
Drr Lange-nd mußte erst noch s
ictussen werden, indern rnan mehrere
häuserblocki ern Nordadhareg des Ka
pitoli enteiJseie nnd .niedertegte.
darunter nedesn zahlreichen Privat
hiiutern den größten Theil des Fran
zestanertlofterQ den von Pnul lll.»
Farnefe errichteten Sommer -Palaft
mit Aussichtsthurm den auf Bogen!
ruhenden Berdindungsgang von dn
nach dern Palazzo Venezia. schließlich
zur Anlegung des Borplatzes des
Denkmals den Palazzeto Venezia.
den Torloniapsalasi u. s. w. Die Bau
denlmäler mehrerer Jahrhunderte
mußten zerstört werden« um dem ita
lienischen Einheitsmonument Plas zu
machen, und das ganze historisch-ehr
würdige Bild des tapitolinifchen Hü
gels wurde an dieser Seite ausgestal
tet. Aber die im Berge schlummern
den Geister der Jahrhunderte rächen,
sich fiir die Störung ihrer Ruhe-;
Schon nach den ersten Niederlegun-;
gen der alten Gebäude und beim!
Aus-schlechten des Baugrundes wurde
man durch die Wahrnehmung über
rascht daß der hilgel von altersher
in einer Weise unterhöhtt war, die
einen Neubau von erheblichem Ge
wicht nicht ohne weiteres gestattete
Der Körper des Berges war mit
Mauerwert, Katatombem Steiner
chen aus alter Zeit so durchsehh daß
man zwei Jahre lang nur rnit Durch
fuchung und Prufung des Grundes
zu thun hatte, und sich zu einer bis in
beträchtliche Tiefe reichenden umfang
reichen Untertnauerung entschließen
smußtr. Die Abtragung des Gelän
s des und die Ausführung des verwickel
lten Labyrintbs von gewaltigen
iGrundrnauerm Pfeilern und Wölbun
; gen unter der Erde, und an Stelle des
Hebernaligen Bergabhanges währte bis
1891. Millionen mußten gegen alles
sErwarten in diese Vorarbeiten gesteckt
swerdem und erst im Jahre 1892
konnten die Robbauten über der Erde
!beginnen. Schon vier Jabre später
Haber mußten sie wieder eingestellt
!wer«den, weil die für den Bau bewil
Ftigten Mittel erschöpft waren, und
; von 1896 bis 1900«rubte der Bau faft
vollständig. Eine schwer zu lösende
Schwierigkeit wurde dem Baumeifter
lu. a. auch dadurch bereitet, daß der
JWettbewerb siir das mit dem Bau
werk zu verbindende Reiterftandbild
Viktor Emanuels ll. gesondert aus
gefchrieben und ver Preis einem
durchaus modern naturalisiisch gehal
tenen Entwurf des Bildhauers Enriro
Cbiaradia zuerkannt wurde: es ko
Esiete viel Kodfzerbrechen und guten
i Willen von beiden Seiten. bis die Rei
»tersiatue mit den klassischen Linien
Jballenbaues einigermaßen in Ein
klang gebracht war.
Am 4. August 1901 starb plshlichj
Chiaradia, bevor sein Originalmodell
für den Bronzefuß vollendet war.
und am 23. September 1905 folgte
ibm Sarroni in’o Grab, der in aufre
gender rastloser Arbeit seine Kräfte
verzehrt hatte. Ein tragisches Ge-(
fchick bat den beiden Künstlern nicht
vergönnt, ihre Pläne verwirklicht zu
schauen. In die Stelle Chiaradia’5
trat Emilo Gollori. der Schöpfer des
römischen Goribaldi - Denkmals, um
das Werk des Verstorbenen zu Ende
zu führen, und die Erbschaft Sakra
ni’z wurde einer Gruppe von drei
Architektur anvertraut, die bisher
schon mit dem Bau beschäftigt gewe
sen waren: Pio Piaeentini. Manfredo
Manfredi und Gaetano Koch tEntet
des 1839 in Rom verstorbenen Tiro
ler Malers Joseph Anton Loch) Auch
der lehtere bat die Vollendung nicht
mehr erlebt, er starb im Mai 1910.
Das Denkmal stellt sich, in seiner
architektonischen Gesammterfcheinung
vollendet· schon fest als ein Werk von
überwältigender Majesiiit, als ein
würdiges Seitenftiick zu den grandio
sen Bauten der Jmperatoren dar, und
man darf ej wohl ohne weiteres als
das bedeutendfte Kunstwerk bei heu
tigen Italiens aussprechen Dem rö
mischen Stadtbild gibt der Bau Sar
eoni's ein ganz neues feßliches »Ge
priigr. Auf einer Qodenfliiche, deren
größte Breite und Tiefe etwa 120
Meter betragen, erhebt sich- mit der
Schauseite gegen den Korso gerichtet,
Lum- uchsk auf vi- enim trifft, w
mächtige weiße Murr, mit breiten
Treppenanlagen zu mehreren hinter
einander liegenden Plattsormen an
steigend, in seinem höchsten Theil
durch eine herrliche Säulenhalle mit
zwei etwas höheren tempelartigen
Eckbauten abgeschlossen Aus dem
platten Dach dieser Eckthiirme sehlen
noch die beiden Quadrigen mit Vilto
rien in Drange, aber auch ohne diese
reicht der Bau bis zur Höhe des Kadi
tthhurms und der benachbarten Torre
di Rerpne nnd schaut also beherr
schend über die ganze Stadt. Inmit
ten der breiten untersten Plattsorrn
erhebt sieh ein reich mit allegorischen
Stulpturen geschmückter Ausbau, an
dessen Vorderteite in einer Tempel
nische die Gestalt der Roma thront,
aus einer zweiten Plattsoim dariiher
steht, von den Reliessiguren der ita
lienischen Städte umgeben, der Sachl,
ans dem irn Mittelpunkt der ganzen
Anlage die 12 Meter hohe vergoldete
Bronzestatue des Königs Viktor Enta
nuel ll. glsnsend ernporengt Das
Reitecklld is 1908 nnd 1809 bei sa
stinnelli in Rom gegossen worden und
wiegt 50 Tonnen: seine Aufstellung
zerfelgte MO. Dthtnter sehen links
nnd rechts klitsch-ersten Init mächti
..-..« » «..--,L..-....-...3
Sen Thore-. due-d die man is die
Raume des Museums der Befreiungs
tämdje eintritt: dazwischen jähsten
breite Treppen auf eine hsheee Ters
rasse, von der man auf Treppen links
und rechts zu den, antilen Tempel
frenten stack-gebildeten Vorhaben der
Ecktbiirme und zu der das Ganze ab
schließenden Söulenballe entsteigt
Diese Säulenballe, nach dem Korlo
oifen und nach dem Knpitol (bzw. der
Kirche S· Maria in Aracoeli) durch
Ieine mit Slulpturen und einem Mo
;lailenfries gelchmiielte Mauer abge
» schlossen« zeigt 16 korintbische Säulen
« von je 1 Meter hölli: sie-tragen ein
reichgegliedertes Gebäll, dessen Atiika
’ über jeder Säule die drei Meter hohe
allegorilche Gestalt einer der Land
schaften Italiens zeigt· Das Kranz
gesims darüber ragt mit einer Zier
lichen Palmettenreibe in die blaue
Luft. Vor den Tempelironten auf
der oberen Plattform links und rechts
stehen auf relieigefchmiictten Sockeln
je zwei Säulen von buntem Marmor.
die von vergoldeten Viktorien gelrsnl
sind. Ueber die Maueriliichen vorn
und an den ssSeiien ist obne Ueberla
duna ein reicher Slulpiurenlchmuck in
Relief ausgebreitet, sowohl Pflanzen
ornamente und lriegerilche Trovdsem
wie allegorisebe Gestalten. Der erna
mentale Theil ist fast ausschließlich
von Sacconi selber nach aniilen Vor
bildern erfunden. in die iigiirliche Ar
beit haben sich die besten Bildhauer-,
wie Leonardo Liliele Giulio Monte
verde. Eugenio Maccagnani. O. Ton
nini. L. Ganaeri u. a. getheilt. So
vermählt sich in diesem Wert mit der
majeftätifchen Gelammtwirkung ein
Reicbibum von schöner, klassiseb em
pfundener Einzelarbeit der Plastik,
und das Denkmal der italienischen
Einheit wird durch das Zusammen
wirken der besten Kräfte zugleich zu
einem imdonirenden Zeugnis des
künstlerischen Vermögens der Italie
net.
Vie Entdeckung eines Maler
genie5.
Der «3eit« wird aus London ge
schrieben: Londons Kunstlreise ha
ben wieder ihre Sensation. Man
will ein Malergenie entdeclt haben,
das seht im 70. Lebensjahre steht
Noch vor zwei Tagen war Mr. Wal
ther Greaves so gut wie unbekannt.
Als der Greis gestern Nachmittag
in der neuerössneten Goudil Gallern
erschien, fand er sich mit einem Schla
ge iiber Nacht - zum berühmten
Mann geworden. Die Kunstjiinger
und Kunsttrititer belagerten ihn· die
Käufer rissen sich unt die Bilder, ehe»
der Abend herantam, hatte Greades
nicht weniger als fünfzehn Oelgenriil-"
de zu Preisen von etwa 2400 bis
3000 Kronen der Bild abgeseht. Und
die Blätter ertlören ihn gleichzeitigl
fiir ein Genie«
Seit ungefähr einem halben Jahr-;
hundert schon haust der Neuentdecttes
in einem recht bescheidenen Heim ins
Ebelsea. Die Themse ist seit jeher
von den Meistern des Pinsels ausge
beutet worden, am ergiebigsten von
’Whisiler. Auch Greavers’ ganzes
sDenlem Zählen und Schaffen ist aussI
engste mit dem Riner vertniipst. Er
und sein Bruder waren jahrelang
Schüler Whistlers. »Mein Vater
zimmerte Boote«, erzählt der Maler,
»und mein Bruder und ich ruderten
Whistler unausaeseht aus dem Strome
umher« ost derbrachten wir die ganze
Nacht aus dem Wasser.« Whiftler
lehrte ihn das Radierem und Gren
des war ihm bei späteren Arbeiten
behilflich. Ebenso befreundet waren
beide Brüder mit Thomas Carlnle,
den Grendes auch in eine-n Porträt
festhielt. Er und henrh, der Bruder,
arbeiteten an die zwanzig Jahre un
ter und mit Whistler und besorgten
alle Routinesachen und Verrichtun
gen des Meisters. Nun tommt der
springende Puntt, wodurch das ganze
Geheimnis von des Reuentdeclten
Verborgenheit zum großen Theil ent
hiillt wird: Er erklärt, daß Whistler.
so ern er ihn auch hatte, ihm nie
mas gestatten sollte. auch nur ein
einziges Wert ohne seine (Vhistlers)
Einwilligung und Erlaubniß auszu
stellen, und das er stets darauf be
stand, Creaoes miisse es alliiberall
nusposaunen, er sei nur ein Schüle
Whiltlktsl
Die Kunsttrititer ertliiren, es sei
unmöglich zu verstehen, wie ein der
artiges Genie ein Bild nach dem an
dern von den Komites unquigeftellt
zurückerhalten und bis seht in gänz
licher Dunkelheit hätte leben tsnnen
Wenn Greaves nueh in den früheren
Jahren ganz unter Whistlers Ein
fluß gestanden, to hebe er doch in lei
nen späteren Betten eine solch he
tpundemlwerthe vielseitige Origina
lität entfaltet, daß man ihn ohne jede
Uebertreihnng zu den Besten unserer
Zeit zählen dürfe·
Sathfc »Mit-nie Sie sind awec ä ge
miedlichet sinnt-b, Sie sin gewiß qu
Bärne verdaut-TM
Berliner-: . bewahtek
Sechs-: wer bät-use, dann n
FMZW bestimmt wenigstens « ante
.
F EiMLZisopee
Endtlch glaube ich entdeckt zu haben
sie man es machen muß. met in
Neapel giiidiich zu ieden. Wenn
man reich ift, fett man fich einfach am
sehnt-of in den Omntdas den Ber
tolinij spiel, wird bit an den Ins
des Berges gefchleddt nnd von einein
Aafzuge in die-VIII deerdert und
sitzt dann da oben mit dem herrlich
sten Panorama der Welt zu feinen
Füßen. Da bleibt man siien, weicht
nicht mehr vom Platze und taugt sich
voll den all dieser Schönheit bis
man anfängt, Uedekiiittigung zu spü
ren; das tann zwei. drei Tage oder
auch ebenfodiele Wachen oder gar Ma
nuteæxikieenzi Jsfi der Moment einge
treten. fo besteigt man wiederum den
Fadrftuhi. den Omnibus und die Ei
senbahn und läßt die Bella Napoli
verschwinden. th man aber nicht
reich, und das ist leidet nicht nur mein
eigener Fall, to eilt man vom Bahn
lpofe nach dem Hafen und defteigt ei
nen nach Caftellamare. Sortent oder
Capri gehenden Dampferz auch J chia
und Pozzuoli sind nicht schlecht. vrt
lebt man lehr gut und nicht tdeuer,
während in Neapel das Leben nicht
aus-zuhalten ift. Ebenfogut tönnte
man in einem Ameifenhaufen leben
nw jede Ameise die Stimme Stentoes
hätte und obendrein mit einem Dam
smer auf ein Stück Blech ichtiigr.
Wie in aller Welt hat man diese
unleidlich rührige Gesellschaft jemals
faul und träge schelten tönnen, und
wie ist es möglich, daß der Vorwurf
sich bis auf unsere Tage erhalten hat
und immer aufs Neue wiederholt
wird! Die Leute wimmeln ohne Un
terlaß durcheinander wie die Ameisen,
sie schreien und gestituliren in einer
einzigen Stunde mehr als ein Eskimo
in achtzig Jahren. und das sollen
Faulenzer sein! Schon Goethe hat sie
gegen diesen Vorwurf vertheidiqt, aber
ich glaube, er hat den rechten Grund
doch nicht gesunden. Denn wenn er
sagt, daß man niemals einen ganz
müßig sehe, so ist das ohne Zweifel
start übertrieben: eo liegen ihrer eine
ganze Menge auf den Treppen der
Häuser und Kirchen oder ganz einfach
auf der Straße und schlafen, und
lsolche Schläfer sieht man zu jeder
iTageszeiL nicht nur in den heißen
IMittagftundew Aber was will das
ibesageni halten wir nicht auch unser
JMittagsschliifchen? Jch glaube, die
Sache ist einfach die: alles, was wir
nicht fiir löblich und wohlanständig
halten. machen wir Nordliinder in der
Verschwiegenheit unserer Wohnungen
ab. und da faulenzen und schlafen wir
auch am hellen Tage. Wenn aus ein
mal alle hauswönde aus Glas wären.
ohne Zweifel wiirden wir bei uns
weit mehr sfaulenzerei entdeaen als
in Neapel. Denn hier wird alles auf
»der Straße gemacht, das Gute wie
idas Schlechte, und wenn man da zu
ssiehd wie emsig das Völkchen bei fei
ner Thötigteit ist, muß man sich sa
gen, daß bei uns daheim nicht immer
so eifrig gearbeitet wird.
Bei uns daheim macht des herrn
Auge die Kühe fett, das heißt, sobald
der herr das Auge abwendet, finden
sich die Knechte zu einem Wander
stiindchen zusammen, die Arbeit geht
flau und langsam weiter, und erst
wenn sich der here wieder zeigt, geht
es weiter, daß die Funten stieben. Jn
Neapel, wo der Sattler, der after-,
der Schreiner, die Näherim der lech
fchmied, kurz jeder Handwerker und
Arbeiter feine Wertftatt aus der Stra
ße selbst hat, bedarf es nicht das Au
ges des herrn, denn das Auge der
Oeffentlichleit thut den gleichenDienst.
Der handwerier und Arbeiter fühlt
immerfort das Auge des Nachbarn
und des Vorübergehenden auf sich
und das hält ihn von strafbarer Faul
heit ab. Aus dem nämlichen Grunde
habe ich auch einiges Zutrauen zu den
Gartiichem deren Kessel und Psannen
auf der Straße brodeln und broßelm
Freilich find die Readolitaner schmuhi
ge Gesellen, aber vielleicht täuschen wir
uns auch hier wieder: wir machen un
sere Schmußereien heimlich ab. die
sieavolitaner sind auch mit diesen
Sachen auf der Straße und in der
Oeffentlichkeit. Da aber lann der
Loch nicht gut —--— mit Respekt zu ver
sweldeni -—-- in die Supde spueten oder
die auf die Erde gesallenen Speisen
ruhig wieder in ihren Kessel werfen.
Das Auge der Oeffentlichkeit beauf
sichtigt ihn und zwingt ihr-. zu demje
nigen Grad von Ueinlichtein den eben
die neadolitanische Oeffentlichteit ver
langt« Das isi weniger. als die deut
sche, englische oder französischk Oef
fentlichleit verlangt. aber vielleicht
mehr, als in der deutschen, französi
schen und englischen heimlichkeit ge
schiebt
Jules Moineaux, der geistige Und
leibliche Vater des bekannten fran
iisischen Damm-isten Gent-ges Cour
Zelinz erzählt in einem sehe anni
santen Berichte aus dem Pariser Ju
stizpnlast die Geschichte von der Ohr
feige und den Fettaugen. Ein Koch
hatte einen Mann wegen einer un
geheuren Ohrfeige verklagt, und der
Mann erzählte, wie et in ein kleines
Rest-nennt gekommen sei. keinen
Menschen vorgefunden habe, die
cbiite zur Miche geöffnet habe, um
die Bedienu herbeizueufem und da
den Koch « tn Zaheizieen der Fett
nugen eemtcht habe. Und wie machte
der Koch die Feitaugenf Er hatte den
Mund voll kl stiget Butter und speis
te sie nun iiber die Sappe! Der stich
tee fand, daß die Ohrfeige verdient ge
wesen fet und warnte den Koch der
Wiederholung solcher Prattilen
Run. le etwas ilt in den kollekti
chen von Neapel nicht möglich, und
rnan kann da auch keine sahen fiir
alen ausgeben und aus Kaldfleilch
iihnerpafteten machen Die eignen
essel, in welchen hier Mal aroni
dort durcheinandergelchnittene Zwie
beln und Kartoffeln, da gebratene
Gartenlcheihchew weiterhin gefchniorte
Artischdcken und endlich gebackene
Fische die Gäste einluden, sahen gar
nicht unappetttlich aus und lockten
Zwar starl. aber gut. Gegessen habe
eh allerdings teohdeni nicht auf der
Straße. und das geschieht auch nicht
la ohne Weiteres. Die Leute, die
sich hier ihren Vorrath holen, drin
gen Schüsseln und Teller. Messer
und Gabeln rnit. wenn sie sich nicht
einfach ihre Partien Mailaroni auf
einein Stiick Papier reichen lassen.
um sie alsbald mit den Fingern in
den Mund u führen. Gelegenheit
zum ordentlich-en Sitzen mit Tischen
und Stühlen und dem nothigen Eß
geriith giebt es da nicht
Wie in Nordafriia noch heute und
wie im Mittelalter auch in Deutsch
land und Franlreich halten sich in
Neapel gewisse Gewerbe an gewisse
Straßen: in einer Straße ist ein
Sattlerladen neben dem andern, und
da werden die glänzend prächtigen
Pranlftiicke auö Melsing und die un
geheuer langen bunten wehenden
Federn gemacht, die das neapolita
nilche Pferdegelchirr auszeichnen; in
einer andern Straße litten die Tisch
ler und zinnnern Stühle. Schemel
und Wiegen; noch weiter loknmen
wir zu den Blut-schmieden dann zu
den Juwelieren. und so geht es in
dem Volliviertel weiter von Straße
zu Straße, von einein Gewerbe zum
andern·
Früher ist mir das nicht so aufge
sallen. aber durch einen Neisegefiihri
ten. der noch in den Jahren steht. wo
man Kutscher werden will, bin ich da
rauf aufmerksam gemacht worden,
daß man in den Dingen, welche die
Kutscher, Wagen und Zugthiere ans
gehen. in Italien herrliche Beobach
tungen machen kann. Ein ganzes
Buch könnte man darüber schreiben.
so gut wie man ein ganzes Buch iiber
die italienischen Kneipen und Schen
ien geschrieben hat und so gut wie
man ein Buch iiber die verschiedenen
Wursiarten in den verschiedenen Län
dern und Landschaften schreiben könn
te. Die Neapolitaner schirren ihre
sugthiere ganz anders an als die Rö
mer: gewöhn ich ist ein Pferd oder
ein Maulesel in der Mitte und trägt
die Doppeldeichsei. die nicht in Bauch
hiihe befestigt ist, sondern iihir den
Rücken und den Kopf hinausragt und
aus einem wunderbaren hohen Mes
singsgestell ruht. einem Kunstwerke,
das man ruhig in sedem Museum zei
gen kiinntr. Anstatt die gefälschten
antiken Bronzen, Münzen, Terrakots
ten usw. zu kaufen, sollten die Frem
den sich diesen Pserdeschmuek näher
ansehen und davon etwas zur Aus
schmiirkung des heimischen Salons
mitnehmen. Neben das Deichselthier
sind dann gewöhnlich zwei kleinere
Thiere eingesponnt. meistens Esel.
Diese Esel haben meinem angehenden
Kutscher am meisten zu schaffen ge
macht. Manche sind nicht grösser als
mittelgrosse hunde, etwa wie ein Spitz
oder ein Pudel, und doch zieht so ein
Thierchen einen vollbepaekten Wagen
auf dem außer der Ladung noch zwei
oder drei Menschen sihen. das winzige
Grauihierchen schleppt das alles im
slinksien Trah durch die Straßen.
Wer einen eingehenden Kutscher mit
aus Reisen nimmt, der hüte sich oor
Neapel und seinen Eselein; da geht
es ohne Unterlaß; Papachen. so ein
Eselchen mußt Du mir laufen! So
eins müssen wir mit nach hause neh
men! Es ist ia so klein! Wir können
es in der Eisenbahn mitnehmen, so
gut wie man Bunde mitnimmtk Und
der geplagte Kutscherdater hat kein
anderes Mittel als Versprechungen
auf die Zukunft ,gerade wie ein Mi
nister, den die Deoutirten plagen.
Reben den winzigen Eselern gibt
es fast ebenso kleine Pserdchern die in
dem blitenden Schmucke des Messing
geschirrs und der bunten Federn al
lerliebst aussehen und etn kleines
Wägelchen im schnellsten Galopp iiher
den Corso zwischen Van Nazione und
Meer hinziehen. Zwischen Eselein und
Pferdchen pendelten das begehrliche
Derz meines kleinen Kutschen hin und
her, und vielleicht ist der Vater der
Rath dadurch leichter entgangen, daß
der Sohn sein Begehren von Fall zu
soll änderte. i t jenes weiße Pferd
chen, seht den keinen Rappen, seht
das drei Mist hohe Eseletn und dann
wieder das allerliebste Füchschen
wünschte.
Die Neapolitnner sind mir diesmal
weit weniger zudrinslich vors-tonl
rnen als in früheren Jahren. Kein
Kutscher hat mir beharrlich den Wen
oereannt und ist mir eine holde
Stunde zur Seite geblieben, bis ich
in seinen Wagen gestiegen bin. die
Bettler ließen mich unbeachtet oder
gingen nach kurze-n Bescheid ihres
Weges- Sollten die Leute sich wirt
lich ihre Unarten abgewöhnt haben?
Das ist lau-n zu glauben! Oder hat
die zur Neige gehende Iremdensaison
solche Zolgeni Verschwindet okl das
ansdringliche Gewimmel, sobald die
reinden ausbleibeni Bohnen diese
ttler, Führer. Kutscher, ostlarten
oertiiuser orn Ende gor n· t in Nea
pel, sondern kommen nur zur Frem
densoison het, Inn ihre Schiischen so
sichert-als Oder aber kennen diese ge
·bten Praktiker ibre Kunden so gut,
daß sie wissen. wie siel sester die
Eupsers und Silbermünzen bei dem
ter samiliai siien als bei M
nggesellen oder dem anscheinend-en
dchzeitsreisendeni Auch das ist seht
mag ch.
edensalld haben sie das Betteln
noch nicht ganz ausgegeben Uebrigen-«
lvenden sie sich keineswegs ausschließ
lich an die Fremden, sondern die Ein
beimischen werden nicht viel besser be
handelt und geben ihre Soldi bereit
willig. Allerdings die Fremden sind
nicht die ausschließlichen Opfer, wie
wir uns wohl mitunter einbilden.
Auch iiber lleine Spihbiibereien hatte
ich diesmal nicht im geringsten zu kla
gen. Wir aszen in den verschiedensten
Stadttheilen in lauter echt italieni
schen Kneipen Riraends gab es eine
Karte mit ausgedruckten Preisen, aber
überall war es billig und gut. Viel
leicht hausen die Spitzbubem vor de
nen Baedeter warnt, nur in den don
Fremden besuchten Speisehiiusern, je
denfalls habe ich nichts von ihnen
verspürt, auch nicht in Pompefi. wo
ich aanz daraus gefaßt war, gehörig
bluten zu müssen, und wo die Zeche
schliesslich sehr billig und gerecht war.
Uebrigens bade ich seht erst ent-.
deckt, daß man in den italienischen
Kneipen zwei verschiedenen Aetlneen
ein Trinkgeld geben muß, um ange
sehen zu bleiben. Jn Neapel haben sie
ein sehr nettes Nunststiich um den
Gasi aus den zweiten Kellner aus
merlsam zu machen: nachdem der
Gast bezahlt und das übliche trink
geld gegeben bat, erscheint der zweite
Kellner mit einer Bürste, die er sehr
einsach vor uns aus den Tisch legt.
Zurneist macht er nicht einmal Miene,
sich des Instrumentes zu unsern Gun
sten zu bedienen; er legt es einsach
hin und bleibt stehen, um seinen Saldo
Dir-empfangen Alles in Allein muß
ich sagen, daß mir die Neapolitaner
seht beinahe besser gefallen als die
heutigen Römer. Denn das sind ja
gar keine Römer mehr: alle sind »ber
gelossen«, aus der Lombardei und
Piemont, aus Venetien nnd Toskana,
ans Mittel- und Süditaliem gedo
rene Römer gibt es nicht mehr als
gebotene New Yorter, Berliner oder
Pariser. Die Neapolitaner aber find
noch in der großen Mehrzahl Antioch
thonen. sie haben also einen besonde
ren eigenthiimlichen nnd interessanten
Charakter-. sie sind aeborene Groß
städter, keine Pardeniis, wie die Rö
mer nnd Berliner, und wenn sie den
Vesuo und die herrliche Küste auch io
wenig eschassen haben, wie die heil-«
tigen smer das Kolosseum nnd die
Peterskirche so sind sie doch ans die
sem Boden geboren, sie gehören zu
ihm und bilden eins mit der Land
schast wie die hier wachsenden Feigen
und Weinreben Die modernen Rö
mer aber liinnten ebensogut in Turin,
Paris oder Chicago wohnen wie in
Rom. Sie sind eine charakterlose
Gesellschaft von modernen Großstadti
menschen .wie man sie überall findet,
und so etwas in der cisdevant ewigen
Stadt zu finden, ist sehr betrübend
site den Reisendem der eben an den
charakteristischen Eigenschaften der
verschiedenen Völker sein Vergnügen
hat.
Karl Eugen Schtnidt.
( Fi-.
»das-en Sie als Privqtlehkec Ihr
AIIIsommeII7«
-—— » -, Ich hätte es wohl, wenn meine
hKaiser nicht io oft du«- Begahlen ver
II!
«Was lehren Sie kenn's«
«GedåchtIIIOIImst «
khotogmph: »So und nun bitte ich —
mm freundlich« —
mmdu »So —- sonst vix-; ie l da schau
bet; wiss-a- wa-, i zau mej ld ——- da
kann i drein schauen wie ich wilt.«
VII-u Inn fis Ue Zeit reitst-O
Im Decke-nimmer mit: »Meine
Saate, deine Tante.« — Jm Vouvoik
der hatt-freut mit: «Meine KWiy
deine Köchiu.« —- Jn der Küche mit:
»Meine Essig-, deine Risike